摘 要：《洪湖赤卫队》这部歌剧主要讲述了在湖北省洪湖地区，以韩英书记和刘闯队长为代表的洪湖赤卫队一方勇于对抗黑恶势力彭霸天、白匪军和叛徒王金标的故事。歌剧中剧情的冲突和不同人物的形象描写，推动了故事情节的发展，更好地表现了抗争年代中国革命党人不屈的精神和高尚的情操。
关键词：《洪湖赤卫队》； 人物形象描写； 故事情节发展； 戏剧冲突和矛盾；
作者简介： 李昭熠（1994-），女，汉族，山西晋中人，硕士研究生在读，现就读于山西师范大学音乐学院，音乐与舞蹈学专业。； 令狐青（1974-），教授，山西师范大学音乐学院，声乐表演研究方向。；
基金： 山西省教育厅、山西师范大学教改项目《高师声乐技巧训练与实践接轨研究》阶段性成果，项目编号：J2018091;2017JGXM-02;
歌剧《洪湖赤卫队》讲述了第二次国内革命战争时期，在中国共产党的领导下，洪湖地区的人民群众勇于同地主和黑恶反动势力作斗争，最后取得胜利的故事。1930年夏，彭家墩乡的党支部书记韩英和大队长刘闯为了配合革命战略的需要，负责率领洪湖赤卫队的队员撤退，而在这时，他们遭到了以民团组织彭霸天为首的白极会和保安团冯团长的阻挠和打击，洪湖赤卫队不得不继续与黑恶势力作斗争。刘队长在枪击地方密探时暴露目标，从而使得韩英和王金标落入敌人之手。彭霸天为劝降韩英将其母亲抓获，但母女二人互相鼓励，韩英宁死不屈。而王金标却见财忘义背叛了洪湖赤卫队。潜伏在敌人内部的张副官与洪湖赤卫队里应外合，不惜以牺牲自己的生命为代价解救了韩英。韩英脱险回到赤卫队中拆穿王金标并且将他处决。红军主力在洪湖赤卫队的一同作战配合下，最终消灭了白极会和保安团。1
一、歌剧创作背景
1959年秋，在中华人民共和国成立十周年之际，由湖北省歌剧团创作演出的歌剧《洪湖赤卫队》在湖北洪湖县新堤镇礼堂首演。这部剧由张敬安、欧阳谦叔作曲，杨会召、梅少山、朱本和等编剧。2一部歌剧的重中之重无疑是音乐，为了使这部歌剧更具地方特色，创作者们在采风当中十分注重对于当地小调、民歌以及戏曲音乐的学习和研究，并且对收集到的音乐进行曲式分析，以便在创作中更好地运用这些音乐元素。欧阳谦叔作为歌剧的曲作者之一，在歌剧创作中收集了很多民谣。这些民谣语言栩栩如生，音调流畅，生活气息极其浓郁，很多都被融入到了歌剧剧本中。3
二、歌剧《洪湖赤卫队》中的人物形象塑造
（一）韩英的人物形象塑造
在歌剧《洪湖赤卫队》中，女主角韩英是一个深受人民群众喜爱，且有勇有谋的女性角色。作曲家通过多样化的音乐手法对韩英进行了多方位、深层次的刻画。当歌曲《洪湖水，浪打浪》响起时，音乐的旋律线条与其柔美婉转的音调营造出洪湖的美丽和富饶，与韩英嘹亮的歌声交相辉映，体现了韩英对于家乡的热爱和赞美，展现出了韩英作为女性的柔美动人的一面。在刘闯分不清敌我情势，要贸然对彭霸天反动势力发起进攻时，韩英则是表现出了一个成熟共产党员的审时度势和远见卓识，对刘队长动之以情、晓之以理，讲述了井冈山击退白匪的经验，及时地阻止了一次毫无胜算的鲁莽行动。这里的韩英则散发着干练的飒爽之气，是一个极具战略素养的革命领导者形象。然而在韩英不幸入狱、生命遭受严峻考验时，歌剧呈现了时空转换的交错场景，通过狱中的韩英和战友们在不同空间的音乐表演，展现出了韩英对战友的深深思念之情和战友们对于韩英的想念和牵挂。在狱中场景，作曲家以《没有眼泪，没有悲伤》和《看天下劳苦人民都解放》这两首咏叹调揭示了韩英对于战友、对于家乡的真挚情感和勇于面对死亡、忠于革命事业、忠于党的崇高精神境界。两首歌曲情感层层递进，这时的韩英则是一个既有女性柔美又有男性阳刚的巾帼英雄形象，展示了她对于家乡和人民海一般的深情以及对于党和革命事业忠贞钢铁一般的意志。最后在韩英的领导下，洪湖赤卫队消灭了白匪并且使得洪湖地区得到了解放，韩英以及洪湖的老百姓们发出了由衷的欢呼，此时的韩英则是一个经过千辛万苦、经历生死取得最后成功的胜利者的形象。至此，韩英的人物形象描写也画上了圆满的句号。4
（二）刘闯的人物形象塑造
作曲家所塑造的刘闯是一个对于革命事业富有强烈热情和忠心但是性格又有些急躁的形象。刘闯的形象塑造与女主角韩英形成了对比，通过刘队长有勇但是缺少谋略的特点来反衬韩英形象的高大。刘闯这个形象体现了两个人物角度，其一是作为赤卫队的队长，对革命事业忠心耿耿，愿为革命抛头颅洒热血；其二则是作为洪湖的人民、洪湖的热血男儿，为人刚正不阿，豪爽大气，但是又行事莽撞。因此在歌剧的演唱中，他的音乐形象也是这样的，他的旋律总是高亢而激昂的，歌唱的节奏和腔词所呈现的也是一种果断、热情和迫切的特点。但是刘闯的人物形象并不是一成不变的，在韩英被捕入狱后，刘闯的人物性格发生了变化。韩英的入狱使得刘闯感觉自己肩上的担子剧增，他虽然痛苦并且焦虑，但更多地获得了心理上的成长。为此，作曲家为他安排了一首咏叹调《大雁南飞》，这首歌曲揭示了他内心情感的波澜和更加坚定的战斗信念。5在叛徒王金标回到赤卫队想引他们进入敌人的埋伏时，刘闯并没有听其一面之词，而是冷静思考做出了正确的决定。这时刘闯的音乐形象与前面已经发生了变化，在经历了严酷的战斗考验后，他已经从之前那个行事鲁莽、做事欠考虑的刘闯快速成长为一个有谋略有担当的领导者了。在歌剧中，刘闯的音乐形象是变化并且成长的。
（三）彭霸天的人物形象塑造
《洪湖赤卫队》中的彭霸天是一个重要的反面角色。洪湖赤卫队的一切行动都与彭霸天这个反面角色息息相关。彭霸天是一个非常典型的反面形象，具有一切反面人物所具有的特质：剥削者的冷酷无情、地痞恶霸的蛮横狠毒、黑恶势力的阴险毒辣。也正是如此，才激起了洪湖人民的揭竿起义和英勇抗争。在以彭霸天为首的黑恶势力出现的场景中，大多用的是乐队的伴奏，在他们行进时用的音乐大多紧张并且有狡黠的意味，但在老百姓们被绑架时音乐又极其有压迫感。
（四）赤卫队群众形象塑造
歌剧《洪湖赤卫队》不仅有主要人物的唱段，更有群众的集体演唱。"齐唱《赤卫队之歌》是作曲家对赤卫队群像的第一次音乐描摹。"6歌曲以坚定激昂的唱腔和铿锵有力的节奏体现出了洪湖赤卫队队员们的英勇无畏和乐观向上的精神状态。齐唱《这一仗打得真漂亮》歌词讲述了取得胜利的过程，伴奏与歌词完美结合，音乐轻巧活泼，揭示了洪湖赤卫队首战告捷并且凭借智慧和计谋夺取了地主的枪。合唱《放下三棒鼓，扛起红缨枪》描写了隐蔽在芦苇荡中的赤卫队队员们对于被捕的韩英的思念和牵挂，在第二次《洪湖水，浪打浪》之后出现，曲调悠扬动人，演唱者演唱由弱渐强，表现了赤卫队队员对于革命必胜的决心。
三、歌剧《洪湖赤卫队》中的戏剧冲突
笔者对于整部歌剧细节处的冲突进行简单的分析。第一处体现戏剧矛盾的地方在于歌剧开始时，韩英书记和刘队长意见不合，在进攻和撤退之间游移不定，韩英书记根据井冈山击退白匪的经验说服了刘队长撤退。这里的矛盾是第一次体现韩英的有勇有谋，也刻画了刘闯性格直率但是缺乏战斗经验的特点，为后面刘队长的改变埋下伏笔。第二处的冲突表现在歌剧中小女孩小红给白匪和保安团演唱的歌词之中。小红演唱的歌词体现了老百姓们生活的艰苦和艰难，展现了与听曲之人生活的极大反差。这里的唱段并不是歌剧中闪光的地方，但是却表现出了人们在反动势力的压迫之下生活的不易，更反映出人民对于白匪和保安团的厌恶和愤恨之情。第三处戏剧的冲突则体现在歌曲《洪湖水，浪打浪》的两次出现中，第一次歌曲出现时画面切换到了荷花池中，韩英和洪湖人民摇着小船在荷塘里，有人打渔、有人采莲，音乐婉转悠扬，景、人与歌完美结合，展现洪湖人民的惬意和对于家乡的热爱；第二次出现歌曲时与第一次形成了强烈的对比，与前面交相呼应，更多的是为了体现赤卫队队员对于韩英的想念和引出后面对于彭霸天的仇恨，起到了承前启后的作用，更加深了赤卫队队员对彭霸天和黑暗势力的厌恶。第四处戏剧冲突则出现在韩英入狱后与母亲相见时的场面。韩英娘探望韩英时，歌词和曲调都展现出了娘对女儿的心疼和忧心，紧凑的节拍和加快的速度反衬出娘内心的焦灼和纠结。韩英随后的唱段曲调绵长，唱词凄凉，通过对于曾经苦难的描述，更好地突出了她愿为党和人民抛头颅洒热血的精神。韩英同一曲调演唱了三次，揭示了她对于革命的热情和宁死不屈。韩英娘为韩英梳头时柔美的音乐与后面娘支持韩英坚决不向恶势力低头的音乐形成鲜明的对比。
歌剧中的冲突在歌剧的发展中起到了重要的作用，推动了整部歌剧的前进，塑造了鲜明的人物形象，有助于人物情感的真实表达。
四、对于歌剧的评价
评价歌剧《洪湖赤卫队》主要从主观和客观两个方面入手。从主观角度上看，歌曲《洪湖水，浪打浪》无疑是声乐作品中的一部佳作，不仅被无数的歌唱家传唱，其优美的曲调和朗朗上口的歌词也深受广大人民的喜爱。在笔者看来，这部歌剧不仅注重对主要人物的音乐形象刻画，而且十分注重群众人物的描写。最后令笔者印象深刻之处，便是对于张副官的四次镜头切换，张副官意味深长的眼神以及镜头的切换都为后续的故事发展埋下了伏笔。歌剧中细节之处的刻画润色了整部歌剧，起到了画龙点睛的作用。虽说用现在的眼光看，这部歌剧中的演员缺少灵动性，歌唱处理也并不是十分细腻和完美，但是在当时的社会环境下，歌剧《洪湖赤卫队》却激发了人们的斗志并且极具正面力量，鼓舞了人们的士气。从客观的角度看，"据不完全统计，《洪湖赤卫队》从首演直到'文革'之前，已创下连演八百场且场场爆满的记录；时至今日，此剧的舞台演出业已超过一千场。这个记录，在我国歌剧史上极为罕见。1993年，歌剧《洪湖赤卫队》入选'20世纪华人音乐经典'".7这部歌剧是中国歌剧第二次高潮中的一次高峰，以其思想性、艺术性、观赏性在我国的歌剧发展史中享有崇高的地位，是我国歌剧史上浓墨重彩的一笔。
注释
1王小伟、杨明刚：《中外歌剧史与作品赏析》，2013年版，第19页。
2居其宏：《中国歌剧音乐剧创作历史与现状研究》，2014年版，第104页。
3王小伟、杨明刚：《中外歌剧史与作品赏析》，2013年版，第19-20页。
4居其宏：《中国歌剧音乐剧创作历史与现状研究》，2014年版，第111页。
5居其宏：《中国歌剧音乐剧创作历史与现状研究》，2014年版，第111-112页。
6居其宏：《中国歌剧音乐剧创作历史与现状研究》，2014年版，第112页。
7居其宏：《中国歌剧音乐剧创作历史与现状研究》，2014年版，第117页。