摘 要：戏曲打击乐在中国有着悠久的历史,它推动了戏曲的发展,强化了戏曲的表现力。戏曲打击乐是多种乐器的有效配合,这些乐器包括板鼓、锣、铙钹、小钹等,它们有着不同的演奏特点和演奏方式,它们的互相配合,对戏曲中环境氛围的营造、人物形象的塑造、剧情发展的推动、舞台效果的强化都起着非常重要的影响。作为蕴含着深厚传统文化的戏曲中不可或缺的一部分,戏曲打击乐演奏是十分具有意义的。近现代以来,随着戏曲的衰落戏曲打击乐也逐渐缺少人们的关注,亟需采取有效的方法对其进行传承。
关键词：戏曲; 打击乐演奏; 打击乐器;
作者简介： 吴俊菲(1981.4-),女,汉族,广西柳州,硕士,高校讲师,研究方向:音乐表演(打击乐演奏)。;
我国传统戏曲打击乐是无数先辈智慧的结晶,同时也是经过漫长历史的积淀所遗留下来的文化瑰宝。作为戏曲中重要的表现手段,戏曲打击乐有着独特的艺术魅力与文化价值。如今我国大力宣扬传统文化,越来越多的研究者也意识到传统文化传承和发展的重要性,并且针对相关艺术文化进行了更加深入的探讨与研究。戏曲打击乐作为一项优秀的文化遗产,也是非常值得关注的,因此应当对戏曲打击乐予以正确的认识,同时结合戏曲打击乐的演奏和传承来做好系统性的研究工作,这样能够明确其在传承与发展过程中的特征,促进戏曲打击乐乃至戏曲整体的发展。
一、戏曲打击乐的概述
板鼓、锣、铙钹、小钹等乐器共同组成了戏曲打击乐,它们产生的声音互相配合形成戏曲伴奏的主要形式。其中,板鼓在戏曲中主要发挥着指挥的功效,会贯穿全剧的始终。锣分为大锣和小锣,大锣音色粗犷,小锣音色轻柔。铙钹则配合大锣使用,可以与大锣、小锣合奏。小钹形似铙钹而体型相对较小,音色较为清脆。1戏曲打击乐是戏曲表演的核心,很多无法用动作、语言表达的情境、情绪,通过戏曲打击乐的演奏能够形象生动地传达给观众,产生一种奇妙的艺术境界。
戏曲打击乐在我国具有悠久且丰富的历史,最早在上古时期便可以找到它的踪迹。随着时代的发展,打击乐的形式也变得更加多元化。三千多年以前,便出现了鼓这种乐器,它主要应用于当时的音乐、舞蹈、戏曲表演中2。唐朝在戏曲打击乐的发展历程中是一个特别重要的阶段,当时强大的经济条件促进了文化的发展,戏曲中出现了鼓司——演奏的核心人物,同时乐器的类型也有所增加,出现了大锣、小锣、梆子,而在豫剧中开始出现了打击乐演奏的配合。总之,唐朝戏曲打击乐的发展向前大大地跨越了一步。
而在新的时代,经济的蓬勃发展、多元文化的传播使得戏剧打击乐面临着新的挑战与机遇,戏曲打击乐演奏需要不断突破,才能在传承中得到发展。
二、戏曲打击乐的演奏
(一)戏曲打击乐的演奏方法
戏曲打击乐器相互配合,能够产生极富魅力的舞台效果,而参与演奏的每一种乐器都有各自的演奏方法。掌握各种乐器的演奏方法,能够更加深入地了解戏曲打击乐演奏的特色。下面主要论述板鼓、大锣、铙钹、小锣、小钹的演奏方法。
在进行板鼓演奏时,演奏者可以先找到系有绳子的鼓架,将板鼓空悬在鼓架上,接着用藤或竹制鼓箭进行敲击。演奏时可以采用静式或动式的手法。
在进行大锣演奏时,演奏者左手提锣,右手则持木槌击奏。大锣主要用于戏曲的伴奏和器乐的合奏。此外,演奏者会利用锣面各部分发音高低都不同的特点,在大锣的不同部位击奏出不同的音色和音高。
铙钹有两种演奏法,一是用力对击;另一种是将一片平吊于架子上,用鼓槌敲击,重击、轻击、两棰滚奏皆可,获得的声响效果会因敲击力度不同而具有差异。
在进行小锣演奏时,演奏者左手的食指将锣边挑起,拇指贴放于锣边上,小指靠近锣光内面。而形成小锣的演奏姿式需要屈肘在小锣外,用右手拇指的第二关节、食指第二关节、中指第三关节对锣扳进行对捏。演奏姿势摆好后,右手持锣片敲击,以锣片下端侧面斜棱击打锣门或锣边,从而让小锣发出音响。它的打法与大锣大致相同,具体有轻击、闷音、重击、掩锣、揣锣、打边等方式。
小钹演奏相对简单,演奏时演奏者两手各执一面进行互击就能发音。
(二)戏曲打击乐演奏的作用
戏曲打击乐是戏曲表演中不可或缺的一部分,其中的每个乐器的演奏都会应用于特定的场合,表达不同的含义,体现着它们各自的特点。同时,在戏曲中,它们相互配合形成的演奏又是一个整体,能够形成更好的艺术效果。若是缺乏了某种乐器的演奏,戏曲整体的艺术效果则会大大削弱。下面主要论述戏曲打击乐器各自的作用以及它们配合起来形成的效果。
1.戏曲打击乐器各自的作用
板鼓在打击乐表演中一般发挥着指挥的作用,贯穿在戏曲的整体表演中。所有的声部乐器都会根据它的指挥演奏特定的音乐,从而使打击乐的演奏有条不紊地进行。
锣主要分为大锣和小锣。在表现戏曲中的袍带人物或者武将等上场、下场或是体现戏曲中的情节发生变化时,会使用大锣这种乐器,通过它洪亮的音色形成一种震撼人心的音乐效果。小锣与大锣在敲击方法上没有明显的区别,但使用的场次具有差异,通常小锣在女性、诙谐人物(如丑角)及文人的上下场时的配乐中会出现。
钹的主要功能就是在戏曲中进行伴奏,渲染激烈的气氛。
2.戏曲打击乐整体配合产生的作用
在戏曲打击乐中,各种打击乐器产生的音效相互配合,组成各种不同的节奏,这些不同的节奏可以烘托戏曲中不同的情绪和气氛,形成各种固定规范的型式,这些型式被泛称为“锣鼓经”。3不同色彩的气氛和情绪对应着相应不同的锣鼓经。戏曲中时空的变化、环境的特定氛围、场次的起承转合的传达都可以通过锣鼓经进行体现。同时,在表现人的喜、怒、哀、乐、惊、恐、哀、恼等各种不同的情绪与情感时,也可以通过相应的锣鼓经进行表达。锣鼓经的艺术实在是博大精深。打击乐的相互配合能够营造出逼真的环境气氛,人物的情绪情感能够较好地得到表达,人物形象也会显得更加饱满,从而使得戏曲本身的感染力大大增强,戏曲本身的风格也能更好地传达。所以说,打击乐对于戏曲的辅助功能是必不可少的,缺乏它,戏曲的表演便会失去灵魂。
此外,戏曲中出现的一些自然界的声音也可以通过打击乐进行模拟,如风声、鸟声、雨声、雷声、狗叫声,等等。这种方式便捷又逼真,十分写意传神,能让观众有更好的观赏体验。
在带有歌舞性质的戏曲中,戏曲打击乐也具有十分重要的作用。在舞蹈、歌唱、戏曲表演中,打击乐器都会起到为其伴奏的作用。在舞蹈表演中,打击乐通过其独有的艺术特点对舞蹈的节奏进行把控,渲染舞台的气氛,使音乐和舞蹈动作配合一致,表演显得更加灵动,通常在彩棒舞、手绢舞、扇子舞等舞蹈表演中都能看到打击乐的身影;在歌唱表演中,打击乐的参与也会起到渲染强化的作用,使得演员的歌唱更加生动优美、更具感染力;此外,在戏曲演员表演动作时,配以相应的打击乐也是非常必要的,可以展现更好的舞台效果,例如,戏曲演员在表演赶路、攀爬、划船、上下楼、骑马等动作时,都会进行打击乐的伴奏。
三、戏曲打击乐的传承
(一)戏曲打击乐传承的方法
1.加大力度宣扬戏曲打击乐文化
在当今日新月异的时代,各种娱乐活动目不暇接,人们沉浸在电视、游戏、流行音乐之中,无暇去了解戏曲文化,也无从感知戏曲打击乐的魅力,导致传统戏曲文化有走向衰败的趋势。所以相关部门很有必要加大力度宣扬戏曲打击乐文化。例如,可以在展现中华文化的公益广告中,植入一些戏曲打击乐的元素,使观看广告的人们能够感知戏曲打击乐的魅力;在一些著名的戏曲之乡,举办相应的戏曲文化艺术节,从而使来参观的人们更深入地了解戏曲文化;此外,戏曲剧团可以进入社区进行公益性演出,走进平常百姓的生活,让人们接触到戏曲打击乐,也能更好地激发大家的兴趣……通过这一系列的方法对戏曲打击乐进行宣扬,从而使更多人了解戏曲打击乐,并对它产生了兴趣,非常有利于戏曲打击乐的传承。
2.培养优秀专业的人才
人才在任何学科的传承中都起着关键性的作用,戏曲打击乐也不例外。所以,采取相应措施培养优秀的戏曲打击乐人才是十分必要的。高校可以设置相应的专业,使得人们有相应的平台进行学习。与此同时要加强相应的学科建设,聘请优秀的专家进行授课,使得相关学生能够接受优质的教育,并且可以对此专业进行一定比例的扩招,让更多人进入这个领域。另外特殊人才可以进行针对性培养,使其才能得到充分的施展。
3.以创新的思维与方法进行传承
使用生搬硬套的方式让事物延续下去,并不是对事物的传承,因为传承并不意味着墨守成规、毫无改变。所有事物在时代的变化中都在不停地发展进步,而创新是适应时代变化最好的方式。所以,在传承戏曲打击乐文化时要时刻树立创新意识,如此才能促进戏曲打击乐在传承中的进步。
首先,传承戏曲打击乐时要进行选择性的传承,对其内容要进行一定的筛选和甄别,取其精华、去其糟粕,确保它的原始因素不变并在筛选时结合现代化技术和当代人的审美4。如此,才能保证戏曲打击乐的发展跟随着时代发展的脚步,避免被淘汰的命运。
此外,除了取其精华、去其糟粕的方式,也可以根据时代的发展在打击乐中融入时代新元素,这些新元素并不是对打击乐的破坏,而是让它焕发出新的生机,促进它的发展。譬如,现下人们将音响用在了打击乐中,这种现代技术增强了打击乐的表现力和感染力,这是一个非常成功的案例。保持创新的思维,既保留戏曲打击乐原始的一些元素,又加入新兴的一些元素,这样可以为戏曲打击乐注入新鲜的血液,更有利于打击乐的传承。
(二)戏曲打击乐传承的意义
在经济高速发展,文化多元化的时代,避免民族文化的流失是一个巨大的考验,它与国民对中华民族文化的认同感与自信心息息相关。中国戏曲作为一种浓缩着深厚历史文化的艺术形式,渗透着浓厚的民族品格,它的底蕴与魅力足已引起国民对中华民族传统文化的自信。所以,作为戏曲不可或缺的表现手段,戏曲打击乐的传承不仅能促进戏曲的发展,而且能增强国民的文化自信与文化认同感。由此可见,戏曲打击乐非常具有传承的必要与意义。
注释
1.陈良才.论戏曲打击乐的基本功能[J].大众文艺,2013(6):180-181.
2.陈永茂.戏曲打击乐演奏的突破与发展[J].数字化用户,2017(30):25.
3.刘洪峰.浅析戏曲打击乐的重要性[J].文艺生活,2017(10):95.
4.窦寰.浅析戏曲打击乐的传承与创新[J].长江丛刊,2019(14):24-25