摘 要：舞蹈结构的设计在舞蹈作品创作进程中是一个不可避免且非常重要的环节，舞蹈结构相当于作品的"骨架",它的优劣直接决定着作品的整体质量和效果。其中，作为当下流行的舞蹈结构方式--时空交错式结构，由于其本身诸多的独特之处，而备受广大舞蹈创作者们青睐。本文通过研究时空交错式结构的本质与内涵，以及分析作品《刑场上的婚礼》从内容到形式的创作过程，着重探寻时空交错式结构对舞蹈创作的内容构思和形式表达的具体作用。以此，使舞蹈编导更加清晰的认知时空交错式结构的作用指向，从而不断为促进舞蹈创作的发展，提供切实有效的帮助。
关键词：时空交错式结构； 内容构思； 形式表达；
一、对时空交错式结构本质内涵的释义
时空交错式结构，胡尔岩先生曾在她的《舞蹈创作心理学》中对时空交错式结构下过定义，她说："时空交错式结构有人又称之为意识流结构。这种结构样式显然是受了意识流小说或电影艺术中意识流表现手法的影响。这种结构样式的特点是：人物的主观仪式活动可以任意穿插于现实性很强的场景之中；在时空关系上，打破现实生活中的时空顺序，把过去、现在、未来交织在一起，组成一种新的、人物的心理时空顺序；在结构的组织形式上，段落不分明，环境不具体，人物意识活动中流过什么，场面便出现什么。"[1]
我国着名舞蹈理论家隆荫培老师、徐尔充老师也曾在他们撰写的《舞蹈艺术概论》中明确提出："舞蹈时空交错结构是打破现实时空的自然顺序，将不同时空的场景，按照一定艺术构思的逻辑，进行交错衔接组合，以使在有限的舞台时空中，表现无限宽广的时空中的生活内容，描绘和展现人物丰富、深刻的内在精神世界。"[2]
通过各位舞蹈专家们对时空交错式结构的释义，我们可以看出时空交错式结构实则是一种作为结构方式的存在，其常被运用于叙事性舞蹈或舞剧当中，它并不按照传统的线性、顺序的方式进行时空的安排与搭配，而是在按照一定艺术构思逻辑的基础上，将过去、现在、未来以及人的内在心理世界的时空进行交错式的组织与排列，结合与构造，从而在有限的舞台时空中，表现出更加系统、丰富的内容和更为深邃、复杂的情感及精神世界。
二、时空交错式结构在舞蹈创作中的作用
胡尔岩先生曾说："我们说'结构'既属于形式范畴，又属于内容范畴……在'结构'这一创作则二者兼而有之，既思考'表现什么'又思考着'怎样表现'.因此'结构'具有形式与内容的双重属性。"[1]那么，这也就意味着我们在探寻时空交错式结构在舞蹈创作中的作用时，既要探索它对作品"表现什么"所产生的作用，又要探寻它对作品"怎样表现"所产生的作用。笔者通过翻阅和收集专业的资料并结合自身的实践创作总结，认为时空交错式结构为整个作品提供了更广更深的创作空间和更多的"可能性".这是与之相对的时空顺序式结构所无法达到的境地。接下来我们将以舞蹈作品《刑场上的婚礼》为现实依据，从作品创作的内容构思与形式表达来进行分析，着重探寻此结构在舞蹈创作中产生的具体作用。
（一）内容构思
舞蹈编导对于作品内容的构思阶段，实则就是在构思作品"表现什么"的阶段。假若舞蹈编导在此之前就已经有对时空交错式结构的清晰认知和把握，那么在舞蹈作品创作时就会对内容的构思起到一个拓展与深化的作用。
1.扩大舞蹈题材表现范围，拓展舞蹈编导思维
舞蹈题材选择和表现的过程实则是舞蹈编导思维无限发散的过程，在万千的生活素材中，舞蹈家能够选择、提炼与之内心审美情感和理想相符合的题材，本身是十分不容易的。既要考虑题材是否富有感染力，又要考虑此种题材是否"可舞".如若不然，当作品编创出来，难免会陷入平庸的境地。作品《刑场上的婚礼》是一部革命历史题材的舞蹈作品，作品讲述了革命英雄陈铁军和周文雍以假夫妻的身份组织起义的机关工作，广州起义后，由于叛徒告密，陈铁军和周文雍二人被捕，他们在狱中互相激励，经受住了敌人的威胁利诱和严刑拷打，在就义前，他们当众庄严宣布在刑场上举行婚礼的故事。如果此部作品用时空顺序式结构等平常结构方式来表现的话，题材蕴含的伟大精神则难以呈现，且很容易落入平淡无奇的局面。使用时空交错式结构，则会给予此题材另一份"生机"."刑场"本是残酷的时空，而"婚礼"则是美好、幸福的象征。当时空发生交错，以舞蹈的形式表现从刑场到幸福场的转换，使得此类题材变得更加有可舞性，扩大了舞蹈题材的表现范围。时空交错式结构的运用，让原本的不可能而变为了可能，在一定程度上扩大了舞蹈题材的选择和表现范围，拓展了舞蹈编导的思维，在选择题材方面可以更加大胆一些，充分发挥自己的发散性思维，去捕捉那些原本无法较好用舞蹈表现的题材。
2.强调作品主题思想，深层次提升作品内涵
主题思想是舞蹈作品所要表现的本质和目的，是解决舞蹈"表现什么"的核心。在很多舞蹈作品中，我们常常会看到"表现的到底是什么？"和"表现的是这个，但其实也没什么"的情况，其缘由是舞蹈编导在编创过程中无法始终紧扣主题或是没有对主题进行渲染。在进行舞蹈创作时，时空交错式结构的运用往往会起到不断强调主题思想的作用。
《刑场上的婚礼》所表现的是"革命爱情永不朽"的主题思想，在整个作品的第一段共赴死亡就已经诠释的十分清楚了。但如果整部作品就此戛然而止，就很容易陷入前面所说的"表现的是这个，但其实也没什么"的境地。所以为了使观众能更加强烈且深层次的理解和感受此主题思想，在枪声响起之后，运用了时空交错式结构对作品进行组织排列，使得夫妻二人在另一个空间里重生，双方在重生的世界里自由自在地嬉戏着，恋爱着。呈现出来的温暖与爱恋将"革命爱情永不朽"的主题思想推至了高潮。直到时空再次转换，两人的灵魂回到现实人间，最后一次与现实的人间说再见，这是对于这份"革命爱情永不朽"的一种升华与强调。时空交错式结构的运用，对于强化作品主题思想，提升作品内涵起到了至关重要的作用。
（二）形式表达
舞蹈作品内容构思的成果最终是需要通过形式的表达才能得以实现的，而形式表达的好坏也直接影响着作品内容的传达，因此，二者的关系是相互影响、不可分割的。时空交错式结构对作品创作的形式表达也有着无法忽略的影响与价值。舞蹈编导在作品创作中想要营造"时空交错"的效果，就需要作品形式具有更加明确的说明性，同时还需要形式的各个部分全力协调配合方可实现。时空交错式结构的出现使得整个作品创作的形式表达更加综合，更具有说明性。
1.增强形式各部分的说明性指向
与传统的时空顺序式结构相比，时空交错式结构在作品创作中往往更加跳跃与灵活，它常会以"闪回""倒叙"等方式出现，所以作品的时空变换会较为频繁。对于这样的"灵活转场",作品在动作编排、调度处理、音乐选择和舞美布置等方面就需要具有明确的说明性功能，只有这样，才能在短时间内营造出"时空交错"的效果，让观众能更加直观、清晰的理解作品时间与空间所发生的变化。
在《刑场上的婚礼》创作过程中，时空交错的部分被设计在作品的第二段进行。为了将男女主人公从英勇就义的"刑场"转换至温暖甜蜜的"灵魂空间",在动作编排上，融入了一些哑剧手势，例如妻子轻轻掸丈夫身上的土，丈夫拉着妻子的手狂奔来展现自由、恋爱的欢乐与幸福，这都是以带有表意"幸福场"的动作来呈现的，也正是这种与上一段动作风格不一样的呈现，给予了观众明显的时空交错之感。在调度处理上，从开始的两人一步一脚印地向死亡深处走去，到后来慢慢地由散开到聚合再到满场的交织，最后又回到原点再次向后走去，体现了两人死不分离到灵魂交融再到共赴天堂的状态，现实世界到灵魂空间的解放是说的非常清楚的，构思清楚的调度给了整个作品很好的逻辑感，配合上动作语汇的呼应使得作品越发的耐人寻味。在音乐处理上，一声枪响带有强烈的说明性指向，代表了两人由生到死的时刻。舞蹈作品时空交错前后特意选取两段风格对比鲜明的音乐，时空交错之前的音乐是一段悲壮的风格旋律，尽显共同赴死之意，而时空交错之后的音乐，则是一段温情舒缓的风格旋律，前后两段音乐的衔接，传递出编导想要表达的作品内容和思想感情。
2.促进形式进行综合性表达
当作品形式的各部分具有强烈的说明性指向时，无疑为"时空交错"效果的营造提供了充分的条件。但舞蹈作为一门综合性艺术，要想准确的体现时空交错之感，这些充分条件就需要被综合的安排与设计，将舞蹈手段和非舞蹈手段综合在一起进行表达，使得各部分协调配合，这样才可达到我们想要的时空交错之感。
《刑场上的婚礼》在进行形式表达时，舞蹈艺术的综合性被充分运用了起来。如第一次时空交错时，动作、造型、调度等舞蹈手段着重表现二人英勇就义的决绝，而音乐、舞美等非舞蹈手段，则表现出夫妻二人所处的外在环境空间。在第二次时空交错时，舞蹈手段和非舞蹈手段，共同表现出夫妻二人看到理想的现实人间之后的释怀状态和欣慰心理。形式的各部分在营造"时空交错"效果时，都有着各自的分工，只有将其综合在一起，才能更为准确的表现出"时空交错"的效果。
由于时空交错式结构的运用，形式表达的各个部分在舞蹈创作时会编排的更加具有说明性，同时各形式部分的协调配合，也促进了作品更具综合性的表达，作品中两次时空交错节点才能更加清晰的进行呈现。
三、结语
舞蹈作品的诞生，是舞蹈创作者一路呕心沥血的浇筑得以形成的，它不仅蕴含着舞蹈创作者对于生活的表达与感悟，更承载着他们对艺术世界孜孜以求的审美理想与愿望。而在这之中，时空交错式结构作为一种结构方式的存在对整个作品从内容到形式的编排都起到了极其重要的作用，一方面使内容构思更具广度和深度，扩大了舞蹈题材表现范围，拓展舞蹈编导思维；强调作品主题思想，深层次提升作品内涵；另一方面使形式表达更具说明性和综合性，不仅增强形式各部分的说明性指向，还促进了形式进行综合性的表达。舞蹈编导在对其作用有更多了解的基础上，为作品的创作带来了更多的"生机".
参考文献
[1] 胡尔岩。舞蹈创作心理学[M].上海：上海音乐出版社，2017.85,115.
[2] 隆荫培，徐尔充。舞蹈艺术概论[M].上海：上海音乐出版社，2013.193.