摘 要：随着信息科学技术的不断革新，新媒体愈发以自身独特的载体和传播优势融入并屹立大众视野，电影作为一种以技术支撑为必要条件的大众文化，也势必慎重思考这种新的传媒技术带来的种种影响，尤其是在传统媒体时代里，电影的年产量和票房不成正比，长期陷入尴尬境地的中小成本电影，在抛开客观外因的影响下，中小成本电影应该更加注重其自身创作与新媒体特征进行结合的开拓点。
关键词：新媒体语境；电影艺术；电影创作。
当前，学术界对电影与新媒体关系的研究方面，大部分从商业以及传播学角度出发，集中探讨新媒体与电影产业间的关联，但忽略了电影本体创作，宏观艺术角度探究新媒体与电影艺术形式，没有细微分析小成本电影创作之路。为此，本文结合新媒体语境探究小成本电影创作，提出几点创作策略。
1 新媒体语境下电影故事材质生产策略。
1.1 故事材质的意趣话题-游戏精神与话题制造。
大部分中小成本电网在网络平台上受到追捧，因为这种题材自由、想象大胆的故事情节与构思往往能够吸引人的眼球，击中观众笑点或泪点，很多网络中的微电影均以制造“意趣话题”而着称。
每个人对好故事有着不同界定，网络受众群体认为的好故事既要有看下去的动机，还要有营销意义，包括明星加盟或者“接地气”话题介入等，单从故事材质创作上，是在原有结构基础上对意趣话题的添加[1].此外，话题策略也是依据故事而来的，基于网络媒体独特的穿模模式产生。在新媒体语境下，人们的表达也出现了一体化特征，主要表现为“传-受”的一体化，由此，电影材质内容生成的话题对电影媒体传播有着显着作用。
1.2 故事材质异质选择-异质形象与异质空间。
从故事材质内核中创造出来的“异质”,是在鸿沟设计原理基础上产生的“对抗”性策略。一方面，异质形象使网络受众的私欲发泄得到满足，通过在电影中设计欲望“阻隔”激发对方反抗，再通过“移情”使观众情感得到宣泄。由此可见，电影创作中关键在于“移情”,移情可使虚构的人物与自己构建出一种替代关系，使人性得到考验[2].对于网络受众者来说，受到场景、情景和声音等的影响，对欲望形象的接受更加细微与具体，如果说电影院的大屏幕是故事欲望“移情”宣泄，那么网络的小电子屏就是受众单独场域，电影故事欲望“移情”则是不安全的。例如，在电影《亲家过年》中，主人公遭遇困境，他眼前的“欲望”就是将这一困境度过，从而实现自己的创业梦。这是一种理性化的欲望，但在鸿沟设计中鉴于立面异质形象的缺失，使鸿沟变得平淡无奇，网络受众即使可以同情，但却不能做到“移情”[3].
2 新媒体语境下电影故事形态策略。
2.1 故事人物-神话特质与多维塑造。
网络微电影空间结构主义形态明显，不管是从传统媒体的强制性上看，还是从信息源的发布与制造上看，均在形式少缺少信息，带有“不情愿”的传播愿景。
但新媒体的交互性、可变性、丰富性实质以互动方式对媒体空间重塑，消解强大秩序。网络神话特质需要有丰富的想象，在这种想象下，满足了受众的解构心态，原本存在传说与故事中的深化人物与故事情节变成文本形式，神话本身也成为了自然命运的精神寄托，但是这种寄托存在欺骗性，但神话与其他的“异质”策略存在不同，更能体现一种正义感，在网络媒介中代表着“自知正义”.由此，如果神话在电影中应用得当，尤其是对于小成本电影，就可以化身为正义力量。
2.2 故事结构-交互叙事例的中庸批判。
新媒体与其他媒体不同之处体现在新媒体具有交互性，交互特质会使故事叙事与表达方式受到影响，从而影响到故事本身。交互叙事还能体现出审美特质，体现文本非线性叙述结构的形态。可以将“创作人 - 故事 - 观众”作为一个叙述整体，传统媒体是对故事情节封闭式的灌输，而新媒体则是引导受众参与，对作品的深度创作与加工，创造过程中接受审美。有以下几种新颖的组合模式：AB 选择型，在情节关键位置设置两个主线，观众会不自主的选择情节；多视点型，观众选择不同的人物情节，依据选择的情节演化推进；时序组合型，观众对任意一个情节片段的组合使故事推进[4].无论哪种模式，均体现出开放性，增加了观众参与度，选择范围扩大，使传统电影的“心与心交流”变为新媒体语境下的“手动体验与交流”,增强了交互性与体验感。
3 结语。
新媒体语境下的电影创作需要体现出时代性与交互性，彰显新媒体的快速、交互、便捷等属性，这样才能使电影创作突破传统电影创作局限性，推动我国电影艺术的持续、蓬勃发展。
参考文献：
[1] 焦道利 . 全媒体语境下中国少数民族电影生态 [J]. 当代电影 ,2015（2）。
[2] 张斌 . 从“观看”到“游戏”--新媒体语境下电影的形态重构 [J]. 当代电影 ,2015（11）。
[3] 万小谈 . 新媒体语境下微电影的艺术性、公共性与商业性 [J]. 电影新作 ,2012（6）。
[4] 张 波 . 新 媒 体 语 境 下 微 电 影的功用指向与发展态势 [J]. 新闻爱好者 ,2013（7）。