音韵是曲唱的基本要素之一，历来受曲界同仁重视，有所宗而有传承、有大同又有差异、有共论也有分歧。
一、昆曲音韵是一种戏曲音韵。
戏曲音韵有别于日常生活用语音韵，且剧种不同音韵截然不同。
其有三种具象源 :一是语音源时代遗存，即一种戏曲在发育、成熟过程所经历年代的语音 ;二是流行区域音系，即一种戏曲传播扎根所在地域的语音系统；三是艺术夸大性，即戏曲音韵服务于歌唱与韵白，实际使用比日常用语更具音乐技术要求。昆曲有自身的音韵系统，韵目独立、析音细致，有一系列的运用技巧，是一种成熟的戏曲音韵。
二、音韵参与昆曲本体构建。
音韵做为格律的重要组成部分，在曲牌体声腔音乐本体构建中居功阙伟。
严谨规划韵类是标杆。
昆曲遵守二十一类韵目，南曲复增八目入声共二十九韵目，虽比诗韵、词韵简略，但比当下板腔体通行的十三辙韵目要复杂很多。昆曲不可失韵，细致区分声调是基础。
昆曲格律中不限声调的字位占比很少，形成的唱腔即有相应规范。
字声对昆曲腔格几乎有决定性的作用，实际组成了格律的基础，声调错乱会直接导致曲牌变异。比如偏字，梆子剧种作阳平声，音声扬甩而上 ;昆曲作阴平声，《游园》此字唱工音即不上扬。
讲究韵音结构是法宝。昆曲歌唱时讲究口法，唱者本身就是一件发声乐器，气息与器官合作完成字音、旋律、声色的综合表达。掌握韵音结构并恰当地体现出来，是完成昆曲唱法个性韵味的手段之一。比如十三辙将所有 -��n 做韵尾的字合并成一个韵目言前辙，忽略了很多字有 i、u、ü 韵腹，这跟板腔体韵尾行腔有关 ;昆曲唱法注重韵腹行腔，得撑开这个结构，天田韵 -i��n、欢还韵 -u��n 与干寒韵 -��n便有明晰的区分。
三、昆曲音韵基于古汉语音韵。
古汉语一般指“五四”运动以前使用的书面语，昆曲主要依据近古时期汉语。
一看曲韵类目，昆曲的韵目是古代韵学传承发展下来的，元代周德清所撰《中原音韵》被奉为曲韵圭臬，至明《洪武正韵》《中原音韵》《中州全韵》、清《韵学骊珠》等曲韵学发展过程，昆曲韵目基本固定下来。昆曲韵目在声调分类、韵目归属上与古韵目一脉相承且更适合于昆曲自身。二看字音归属，当下与普通话相异的昆曲字音，是继承了古音而不是臆造。这些古音在一些方言中有保留，但不能说昆曲使用的是某个特定地域的方言音韵。三看文体性质，昆曲属于韵体文学，文辞可歌，是古代韵文的最后一种类型。
四、昆曲音韵与当代音韵的分合。
相合之处，一是韵音结构方式不变，依然是声部 韵[头-腹-尾]
部，古代切音、现代注音和普通话拼音都是如此。二是元音不变，主要五个元音 �弧�i、e、o、u 似乎古今中外相同，这是人体自然发声所决定的。
有合有分之处，一是声母基础音基本相同，古代记作“守温三十六声母”,现代拼音记作二十三个声母，但昆曲还多 v 和shr 两种声母。二是包括团音字在内的多数字，音韵基本与当代音韵相同，但昆曲的尖音字、上口字、古音字等与普通话有诸多不同。
相分之处，一是昆曲几种韵母保留反切时的韵音，在现代普通话语音中已经变异。比如大量 -eng韵母的字争 zh-、成 ch-、横 h-、声 sh-、 等 d-、 能 n-、 冷 l- 等，昆曲中归为庚亭韵 -ing.二是三个闭口收音的昆曲韵目纤廉、监咸、侵寻，归韵 -��m、-i��m、-im,在普通话中消失殆尽，闽、粤方音中尚存。三是一些上口字在普通话中不复存在，如街 ji��-jie、般 bu��n-b��n 等，但在昆曲中泾渭分明。
五、昆曲音韵的当下态度。
做到字音准确是技术层面的事，也需要一种认知态度。
1. 同化与传承的力量角逐。
普通话是现在的语音权威，同化的力量是强大的，当字音错误时人们缺少违和感。比如飞 fi 唱成飞 fei,从小认字都是读后者的，为什么昆曲一定要唱成前者呢？于普通话来说自当不错，但于曲音来说却不可混淆。
在语言自然环境弱化这些字音要素的时候，教师的口传是极其重要的，但比较残酷的现实是很多教师自身就不能准确分辨字音。
2. 承认与否认字音的技术作用。
唱念的首要技术是字音，昆曲特殊字音是其作为独立声乐艺术的特征之一。《游园》中有一名句“一生儿爱好是天然”,“然”字昆曲字音 shru��n,与上古音基本一致，普通话读音 r��n,两者在唱曲时出来的效果完全不同。前者起于前舌尖再通过舌面元音出唇的过程，带有冲劲，细腻婉转、音若丝韧 ;后者舌尖蜷后发声并直接打开嘴型，气流粗放、音拙而硬。昆曲唱法风味来自于板式、调式和字音，每个字在行转时都是一种从技术到艺术的过程，不容忽视字音技术对昆曲美听起到的作用。
3. 可变与不可变的几点意见。
不能抛弃昆曲特征性的音韵，但也要做一些取舍。
可以考虑使用当代语音的韵类。-eng 韵归入庚亭韵 -ing 的字，韵尾 ng 同音，如诚、情同韵 ;-en韵归入真文韵 -in 的字，韵尾 n 同音，如宾、神同韵。韵腹 e 和 i 如今不同音，若做分开处理，韵腹各有明显音色区别，归音依然一致，倒是更有利于当下对昆曲语音的梳理。
但 同 样 是 -eng 韵 的 字， 大部分唇音声母的字必须归入东同韵 -ong,如崩、梦、风等，不可更易到普通话韵。另如歌罗韵 -o,吴语系统此字类归 u 韵，昆曲此目遵 -o 韵是典型中州韵遗存，故不必更易拆分成 -e 和 -o 两韵。
另一类在剧曲中可以舍弃的字音是闭口字，昆曲清工尚能传承，但在舞台演唱中可以不必强调一定要遵守。关于 -��n 韵尾的字，可以按照韵腹状况分为无韵腹的干寒韵、有韵腹 i 的天田韵、有韵腹 u、ü 的欢还韵即可，十三辙全入发花辙又太笼统。
关于尖团音与上口字，这是昆曲应该保留的字音。尖团合流会造成京昆艺术一些语音特色的消失，在实际使用时尖团音还能起到分辨语意的作用。如剑、箭同音、同是兵器，若有台词“取 ji��n 过来”,难以区分是哪种兵器 ;若区分了尖团则一音了然，尖音箭 zi��n 为远程射箭之箭，团音剑 ji��n 为近身兵刃宝剑之剑。
其他如南北曲异音、音韵地域区别等，也可适当留存。总之，若是一任以官中通行音韵表同化到底，昆曲音韵就会丧失自己的特性和作用。