摘要：四年一次的奥运会，目前正在火热进行中，在历届奥运会上，我们不仅铭记了许多精彩的体育赛事与伟大的运动员，同时也可以历数出一些经典的奥运官方电影，如莱妮·里芬斯塔尔的《奥林匹亚》，市川昆的《东京奥运会》，格林斯潘的系列官方电影以及顾筠的《永恒之火》等。本文主要对奥运官方电影的基本概念及发展历程进行简要介绍，分析其主要代表作品及艺术特色。
关键词：奥运官方电影；历史；艺术特色
1奥运官方电影的基本概念
从1912年起，每一届奥运会都会有一部官方电影，作为奥运会的历史档案，珍藏于瑞士洛桑的奥林匹克博物馆。奥运官方电影（International Olympic Committee Official Film）是由国际奥委会制定的电影摄制机构拍摄的记录奥运会的电影，它的使命是对每届奥运会进行全面而准确的记录，呈现最激动人心的体育赛事和赛事背后的感人故事，它所包含的历史影像资料在奥运会后仍被各大媒体长期的反复播放，对于宣传奥运举办城市和举办国的国际形象具有十分重要的意义[1].奥运官方电影与其他奥运题材的影片相比有其独特之处。其一，它是非虚构的真实记录，属于纪录电影范畴。其二，其更具有权威性，因为奥组委必然会选取在他们看来最优秀的摄制团队进行拍摄与制作，且在整个过程中给予最便利的条件，使他们可以全面、真实、客观地记录每一届奥运盛况。其三，奥运官方电影无论在拍摄阶段还是在后期制作阶段无不精益求精，较之电视转播更具艺术性，且其不仅可以让观众关注于的赛事本身，更重要的是还非常关注参赛运动员的故事。
2奥运官方电影的发展历程
总的来说，奥运官方电影主要经历了4个最具代表性的发展阶段
2.1以莱妮·里芬斯塔尔的《奥林匹亚》为代表
虽然1912年诞生了第一部奥运官方电影，但并没有引起人们的广泛关注。直到1936年，德国女导演里芬斯塔尔获得了国际奥委会的授权，为奥运会拍摄了官方电影《奥林匹亚》，才使奥运官方电影完成了质的飞跃，进入到了一个比较规范化的时期。对于一部奥运官方电影而言，里芬斯塔尔更注重的是它的艺术性，而并非新闻性，在该片中，里芬斯塔尔精湛地融合了运动、节奏、光线和声音等多种视听元素，将艺术之美与运动之美相结合，对健美人体的赞扬也成为了整部影片的主基调。同时，她和她的摄影团队对于拍摄运动画面的方法也进行了很多改革与创新，这些方法直到今天依旧是运动画面的标准拍摄手法。
2.2以市川昆的《东京奥运会》为代表
1964年，日本导演市川昆以东方人特有的严谨内敛的手法拍摄了奥运官方电影史上的另一部重要影片《东京奥运会》，在影片中，他不再迷恋于对于运动之美和形体之美的表述，而是大量运用了近景和特写镜头，着重了反映运动员和观众的内心世界，开拓了以心理层面代替现实层面的描绘。此外，他还使用象征性的叙事手法来塑造日本的国家形象。
2.3以格林斯潘的系列官方电影为代表
20世纪80年代以后，奥运官方电影的制作出现了较大的转变，从1984-2004年，除了1992年的巴塞罗那奥运会外，所有的奥运官方电影均由美国导演格林斯潘所执导。他开创了全新的叙事模式，用好莱坞的经典叙事方法来完成对奥运官方电影的记录，极大地突显了运动员的个人价值，让世界观众都能通过一个个感人的故事感受伟大的奥林匹克精神。但物极必反，全盛过后的格林斯潘时代的电影创作越来越模式化，反复强调的好莱坞式视角也使奥运官方电影屡受非议。
2.4以顾筠的《永恒之火》为代表
2007年，我国导演顾筠凭借着她为筹备2008年北京奥运会所拍摄的纪录电影《筑梦2008》获得了国际奥委会的认可，由此开始执导奥林匹克历史上的第22部奥运官方电影--《永恒之火》。顾筠和她的摄制团队用时三年，历经全球五大洲十几个国家最终于2010年完成了整部影片的摄制。对于制作模式而言，之前的奥运官方纪录电影都是从奥运会开幕的时刻开始摄制，而顾筠则采取了赛前拍摄的方式，在她看来，赛后的采访很大程度上会加入运动员的一些主观感受，从而影响纪录影片的真实性。对于价值取向而言，格林斯潘的系列影片所表现的人物基本都是光彩熠熠的体育明星，而顾筠则将他们还原为普通平凡的个体，他们和大多数人一样，有成功时的喜悦也有失败时的沮丧。《永恒之火》不仅以精湛的电影语言记录了奥运赛场上的重要赛事，更重要的是它从人文的角度表现了各国运动员努力拼搏的崇高精神，散发出独具中国特色的人情味和诗情画意。为奥运官方电影的发展提供了许多值得借鉴的宝贵经验。
3结语
每个历史时期几乎都会产生优秀的奥运官方电影，创作者要积极汲取各时期优秀作品的创作理念及制作方法，做到“古为今用”,促进奥运官方电影乃至体育纪录片的更好发展。
参考文献：
[1]单万里，贺幸辉。奥运官方电影简史[J].当代电影，2008（8）。