摘要：本文试图通过了解“中国学派”衰落的原因，认清中国民族动画在当下经济市场中所面临的自身优势和发展局限。准确的分析和认识是民族动画在未来发展道路上的重要步骤。面对当今多元化的动画市场，结合实际，勇于改革创新才是未来中国民族动画的发展方向。
关键词：中国学派”衰落原因；民族动画现状；改革创新；发展道路
“中国学派”是中国动画学派的简称。它发轫于20世纪50年代，成熟于60年代，收获于7、80年代中后期，大大小小共完成影片31部，荣获各类奖项46个，使中国美术片享誉世界。至90年代初期，中国实行“市场经济”，“中国学派”开始走下坡路，国际声望疾速下滑，直至“失语”。直至现如今的二十多年里，中国本土市场中能与“中国学派”旗鼓相当的动画作品少之又少。
一、“中国学派”衰落的原因
（一）“实验动画”的局限性
在“中国学派”的活跃时期，民族动画的表现形式繁多，如：折纸、水墨、木偶、剪纸、陶瓷等等。秉承着“寓教于乐”的传统精神，这段时期的动画片都“教”意十足，含有浓重的实验意味。在这趟“创民族风格之路”的探索历程中，前辈们的切入点主要集中在中国传统美术、音乐、戏曲以及思想的借鉴与挪用上，而对当代社会文化的思考与探讨欠缺严重。
（二）经济计划的转变
“计划经济”下的民族动画制作属于公办，制作费用统一由政府支出，创作人员无需考虑成本问题。但民间艺术家们却没有足够的财力和条件进行创作，这一情况与国外实验动画根植并活跃于民间的情况有巨大差别。因此“中国学派”的艺术自由度本质上是有限的，面对多样化的“市场经济”，其单一的活力值是难以持续的。
1992年的“南巡讲话”使中国彻底告别“计划经济”，开始走向“全球化”，国有动画企业开始积极响应国家政策，纷纷投身于中国动画产业链的建设中去。但几乎从不考虑商业风险的民族动画在充满经济泡沫的商业市场中却面临着难以被大众审美消化的尴尬局面。
（三）国外竞争力的冲击
随着动画行业重心的转移，“探民族之风”的口号在创作中逐渐被人们忽略。由于产业链的不完整，民族动画耗时长、投资大、费人力、回报慢等一系列缺点逐一暴漏出来，求量不求质的制作水迫使影片的质量下滑，最终导致民族动画走向边缘化。另一方面，“改革开放”成为中国的基本国策后，大量欧美和日本动画片得以进入中国市场，这些国家拥有完整的动画产业链、鲜明的艺术风格、成熟的生产工艺和营销手段，并且积累了大量早已收回成本甚至早已盈利的动画成片，再以极其低廉甚至免费的版权费用提供给中国各大电视台，从而迅速挤占国内市场，这种“倾销”式的涌入使得本土动画企业更加举步难行。
二、对当代民族动画的思考
自“中国学派”偃旗息鼓以来至今，曾经的“经济庇佑”已不存在，投资商更看重的是投资少、收益多的快餐式商业作品；观众们的欣赏趣味和习惯也在悄然转变，随着民族动画在荧屏上的淡化，铺天盖地的欧美和日式动画带给观众更多的是风格写实和节奏欢快、叙事冲突为主的感官刺激。所以，如今的我们要做的不是“复原”当年的辉煌，而是创建属于我们这个时代的新的“中国学派”。
（一）在民族文化的基础上改革创新
随着多媒体辅助的发展和互联网的普及，如今的动画创作平台更为宽广和自由，动画的创作真正的从“公办”走向了“大众化”。民族动画要走向世界，须善用跨文化的传播技巧，巧妙发掘世界各民族之间的共同性，避免自闭，找准定位，把控好民族化与国际化的关系，积极吸收外来艺术的精华，对本民族的文化艺术进行有意识的补充和改造，才能得以持续发展。
在巨大的城市压力下，快节奏的生活更热衷于娱乐化，动画的创作应与此方面入手，以“创新”为本，集合自身优势，做到艺术性与商业性并存，国内与国外市场兼顾。才能吸引更多的观众，加快成本的回收、利润的高创。
（二）对传统文化的尊重与学习
深入了解、适度把控民族文化的精髓，是创作民族动画必不可少的理论储备。无论是独具特色的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，还是惯用的赛璐珞动画《大闹天宫》无一不体现出我国民族品格的深度与广度。一部优良的作品是由创作者和观众共同完成的。因此，作为动画的受众群体，也应静心感受民族文化，在接收西方文化的同时，不丢弃自主文化。
（三）产业链的完善
第一，对受众群体的合理定位。多数的成人依然错误的认为动画片是儿童的专属节目，这是导致中国动画片低龄化的一大原因。过低的理念认知促使动画题材单一、匮乏，也限制了衍生产品的开发和销售。因此，要找准动画片的定位——它是一种无年龄限制的影视艺术。应当根据市场需求给及合理的分级制度，严格规范和管理。
第二，加强版权意识，完善知识产权保护制度。盗版和抄袭一直是原创动画和漫画开发、生产、销售的困扰和阻碍，对创作者的热情更是毁灭性的打击。缺少相应的法律规范和保护，一个完整的产业链是无法循环运作的。
第三，动画的制播审查制度问题、动画企业发展资金不足、投入资金回收困难等原因，在一定程度上源于以上几个主因，不解决主要矛盾，仅着力于修正次要矛盾无法从根本上解决问题。
（四）互联网 动画
作为当今新的社交形态，“互联网 传统行业”能够提升全社会的创造力和生产力。在无线网络终端的催化下，移动网络平台迅速席卷中国市场。相比较固定场所，强制广告和不分级制度下筛选出的电视节目，人们更中意可自主、可移动、文化意识限制较宽松的网络平台。多渠道的免费上传功能为更多的动画创作者提供了展现自我的机会。网络信息强大的传播力量让人们接触到更多的作品，交织的社交网络强化了推广力度，无形中推动着中国动画产业的发展。
三、小结
具有自身民族特色的动画片是一个国家发展动画的可行之路。中国民族文化具有悠久的历史性，复杂多样的特色性，在原有的文化基础和优秀的民族动画定位上，结合时代发展背景和表现形式有益于“中国学派”的振兴和繁荣。“中国学派”确立了我国民族动画的发展方向，为我国动画行业奠定了基础。我们应当结合自身的特点，把握市场的投放模式，为行业自身营造出一个有利于自我生存的发展道路。
参考文献：
[1]黄小婕，杨泱.“中国学派动画”盛衰原因及启示[J].贵州大学学报艺术版，2011（3）.
[2]屈菁，屈健.“中国学派”与民族风格动画的当代思考[J].美术观察，2014（6）.