摘要：自唐五代至宋以来， “富贵态”俨然成为这一时期文学作品中重要的特征， 李清照的《词论》肯定了秦观词中“专主精致”, 同时批评其“终乏富贵态”, 何为词中“富贵态”?结合李清照的创作实践得出：词中“富贵态”在于作品中情感的真挚深厚、作品语言的清新隽永、作品中人物形象的灵动、立体饱满， 是一种从形式到内容深度雅致。
关键词：李清照； 《词论》； 富贵态； 创作实践；
一。引言
词中“富贵态”作为一种文学现象， 由晚唐五代至宋， 成为后来词学史上的一个重要的时代特征， 而且不同时期都被赋予不同的内涵。易安的《词论》是中国词学史上十分重要的一篇文献， 这篇文献最早见于南宋胡仔的《苕溪渔隐从话后集》卷三十三提到“秦即专主情致， 而少故实。譬如贫家美女， 虽极妍丽丰逸， 而终乏富贵态。”[1]彭玉平先生《李清照论词的故实与富贵态略释》一文解读秦观词“少故实”而乏“富贵态”的遗憾， 应包涵对秦观词在情感内涵的薄弱及情感力度不足等方面[2].笔者深以为然， 易安《词论》中“富贵态”主要强调情感的薄弱是其“富贵态”内涵的一方面；此外， 笔者结合李清照创作实践， 着重从其词作品中的情感深度注入、语言的运用、人物形象塑造等方面出发， 对其《词论》中的“富贵态”内涵进行新的探索。
二。《词论》中“富贵态”与创作实践
（一） 词之“富贵态”在于情感真挚深厚， 至情至性
自晚唐五代十国以来， 词的题材多限于女性闺阁、体态妆容以及男女私情的描写， 题材比较狭窄， 创作出来的作品格调不高， 散发着一股脂粉香味、�丽绮靡的气息。李清照作品中不仅写相思恋情、写景咏物， 更将感时伤怀、抒发身世之感寓意其中， 体现了文人的襟怀， 流露出深厚的情感文化涵养。如在写女性闺阁或男女私情的作品， 李清照的词绝无浮辞艳语、隔靴搔痒的弊端， 而是以真情打动人， 在《醉花阴》中“薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。佳节又重阳， 玉枕纱橱， 半夜凉初透。东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。莫道不销魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。”[3]56上片以环境衬托人心情阴沉和低落， 女主人公独守空房， 日长难捱， 恰逢重阳节， 本想与丈夫携手赏菊， 但是连这个小小的愿望尚不能实现， 只能举杯独酌， 醉卧凉枕， 辗转反侧， 因为思念瘦比黄花。寥寥数句， 闺中少妇重重的愁态描摹出来， 反映出词人凄清寂寥的心境。而《孤雁儿》中的“小风疏雨萧萧地， 又催下千行泪。吹箫人去玉楼空， 肠断与谁同倚。一枝折得， 人间天上， 没个人堪寄。”[3]226此词表为咏梅， 实属悼亡词， 阵阵笛声、潇潇春雨， 此时与丈夫天人永隔， 身边再无可倾诉之人， 声声呼咽、字字血泪， 哀思绵绵不绝。词中饱含自己深情厚意， 使得作品全无矫揉造作之感， 呈现更多是至情至性之意， 情感内涵的深厚是李清照词中的“富贵态”的题中之意。
（二） 词之“富贵态”在于语言清新隽永， 独具匠心
前代的富贵词通过使用大量的丽字密藻来堆砌， 使词中洋溢着富丽华贵的气息， 特别是以温庭筠为鼻祖的花间词人， 词中常出现的金鹧鸪、金帘、金凤凰、金翡翠、玉钗、玉炉、绣帘等意象， 虽有富贵之表， 却无富贵之态， 并非李清照《词论》中所提到的“富贵态”.在李清照的作品中语言清新自然， 她善于在口语的基础上进行加工， 用浅俗之语， 发清新之思， 如《一剪梅》中“花自飘零水自流， 一种相思， 两处闲愁。此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。”[3]50从眼前的花落水流， 到两情的分合与深化， 到最后心头的愁情难以排遣， 眉头方得舒展， 心绪又涌上心头， 细细品读， 觉得耳目一新， 清新通俗之语婉婉道出词人的心绪。而“误入藕花深处， 争渡、争渡， 惊起一滩鸥鹭”[3]1之语写出词人酣醉， 小舟误驶入藕池， 惊飞滩鹭， 欣喜而有趣， 清新之语描写少女活泼之态， 散发着着独特的魅力；及“旧时天气旧时衣， 只有情怀不似、旧家时。”《南歌子》[3]28旧时天气， 旧时衣服， 已不是旧时的情怀， 言简意赅， 自然妙和， 却深情动人。······词中语言明白如话， 通俗易懂， 又不像柳永词鄙语泛滥、气格不高， 易安词仿佛毫不经意， 脱口而出， 但仔细一品读， 含意深远， 一种清新隽永的气息扑面而来， 这种语言对于北宋时期华贵典雅的词风是一次冲击， 使词远离当时艳词丽语变得清新纯净如许， 同时也促成了李清照“自成一家”的富贵态， 即以通俗、清新、隽永的语言抒真挚之情， 真正做到化俗为雅， 是从形式到内容深度雅致， 这是《词论》中富贵态中的应有之义。
（三） 词之“富贵态”在于人物形象灵动饱满， 自成一家
北宋及前期的富贵词中女性形象， 全都包裹以�艳华丽的装束， 脸上多被胭脂俗粉所粉饰， 呈现出妖冶的富贵气派。这与李清照《词论》中富贵态词中的所描写的女性形象是完全不符合的， 其作品中呈现女性“富贵”形象并非停留于外表的雍容华贵， 更多的呈现出的是内在性格形象的饱满、灵动。早年的李清照生活舒适而安逸， 饱读诗书， 有着较高的文学素养， 天真活泼的性格， 所以这一时期作品呈现出无拘无束， 顽皮好胜， 憨态可掬的少女的天然情态， 如《点绛唇》中“蹴罢秋千， 起来慵整纤纤手。露浓花瘦， 薄汗轻衣透。见客入来， 袜�i金钗溜。和羞走， 倚门回首， 却把青梅嗅。”[3]123上片描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着、少女忽然发现有人来了， 她匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿， 光着袜子， 害羞地朝屋里就跑， 头上的金钗也滑落了， 她害羞地跑到门边， 却没有照常理立刻躲进屋里去， 而是嗅着花香倚门观察这位客人， 词中女主人公全无大家闺秀之形象， 活脱脱是一位天真烂漫、轻盈活泼的少女形象。而《如梦令》“昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。试问卷帘人， 却道海棠依旧。知否， 知否？应是绿肥红瘦。”[3]8与侍女的对话， 殷勤急切的询问风雨后的海棠花， 侍女漫不经心地回答， 一位伤春惜花、清丽优雅的少女形象跃然纸上。婚后的李清照， 少了少女时代的天真烂漫， 多了几分少妇的大胆而热烈。如《减字木兰花》“卖花担上。买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。”[3]44在新婚燕尔之际， 李清照是沐浴在爱河之中， 全篇通过买花、赏花、戴花、比花、评花等这一系列的动作， 一个活泼可爱的少女跃然纸上， 虽属于男女私情的题材， 却有一种娇而不艳、妙趣横生的感觉；《一剪梅》“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳， 独上兰舟。云中谁寄锦书来， 雁字回时， 月满西楼。花自飘零水自流。一种相思， 两处闲愁。此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。”受党政牵连被迫离开丈夫， 强烈抒发了对丈夫的相思之情， 表达率性大胆。在南渡后， 作者经历国破家亡， 使作者由一位大胆率性的少妇变成一位饱经风霜、愁寂哀婉的中老年嫠妇的形象， 后期作品也多是凄清冷寂的格调， 如《武陵春》“风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁。”[3]205的确已是物是人非， 家国沦丧， 至亲远去， 无依无靠， 孤身一人存活这世间， 我们可以感受到词人内心无穷无尽的愁苦。在遭受离乱， 饱经忧患后， 中老年嫠妇的形象令人悲婉。易安作品中的主人公形象随着年龄、生活经历、思想情感的衍变而呈现出鲜明的性格特征， 人物形象呈现出丰富而饱满、有血有肉， 这就是李清照《词论》中倡导富贵态的内涵。
三。结语
作为横跨北宋和南宋时期的词人， 李清照善于将内心深处的真情实感诉诸笔端， 并以其女性词人独特的视角去观察感受生活的点滴， 创作出许多的作品。究竟何为词中“富贵态”?结合其自身的创作实践， 其《词论》中的“富贵态”的内涵包括：以通俗、清新、隽永的语言塑造灵动饱满的人物形象、同时借助语言的外衣和塑造的饱满形象来抒发深厚真挚的情感， 真正做到化俗为雅， 是从形式到内容深度雅致。
参考文献
[1] 胡仔。苕溪渔隐从话， 后集[M]卷三十三。北京：人民文学出版社， 1984.
[2] 彭玉平。李清照论词的故实与富贵态略释[J].湖南：湖南社会科学， 2007 （3） .
[3] 陈祖美编。李清照新释辑评[M].北京：中国书店出版社， 2007.