摘要：国有美术收藏是我国美术作品收藏体系中最为重要的组成部分。它不仅能为美术作品的鉴定、研究、展览和教育提供必不可少的题材，而且是传承文化艺术、繁荣当代创作、增强文化影响力、确保国家文化安全的重要手段。在当前美术收藏主体多元化、收藏竞争日益激烈，美术作品种类繁多、质量参差不齐的环境中，国有美术馆如何在美术收藏中发挥应有的作用，是一个值得探讨的问题。
关键词：美术收藏；美术作品；文化艺术
一、收藏责任与主体意识
从广义上讲，美术馆也属于博物馆。在我国的收藏管理体系中，博物馆和美术馆的收藏侧重点不同（在国外，博物馆和美术馆在收藏方面没有明显的区分），前者主要收藏古代文物，而后者主要收藏20世纪以来的近现代美术作品，这种约定俗成的收藏分工使国有美术馆不期而然地承担着美术收藏的重要任务。在我国现有美术收藏体系中，民间美术收藏也扮演着重要角色，但是，民间美术收藏没有责任也没有义务代表国家收藏美术作品；教育机构、民政机构、外交机构、军队、人民团体以及金融机构等国有机构在某种层面上也具有一定的美术作品收藏行为，但是，这并不是它们的专业职能，它们收藏美术作品主要是为了美化环境，营造文化氛围，或者为了满足本系统、本单位文化交流活动的需要，这与国有美术馆的专业性收藏明显不同。又如，民营美术馆虽然具有一定的专业收藏能力，但是它们受到资金、政策、规模等诸多因素的影响和制约，不可能代表国家实施美术作品的收藏。在我国，能代表国家实施美术作品收藏的主要是国有美术馆。国有美术馆是一种不以营利为目的、为社会发展服务、向公众开放的永久性国家文化事业机构，具有美术作品收藏、研究、陈列、教育、交流和服务等功能。国有美术馆的定位和使命，决定了国有美术馆应承担更多的社会责任，尤其在收藏方面，其要主动承担起美术作品的征集、研究、修复和展示的任务，这是国有美术馆的收藏责任。
收藏主体是指实施收藏行为的组织或个人。在我国，根据收藏主体的不同，美术作品收藏可分为民间收藏和国家收藏。美术作品民间收藏的主体包括个人和非国有组织。美术作品国家收藏的主体是指代表国家实施美术作品收藏的组织，特指各级国有美术馆。国有美术馆的经费由国家财政拨款，它们代表国家实施美术作品收藏，其藏品归国家所有。国有美术馆的使命与承担的收藏责任决定了国有美术馆的收藏主体地位。而在国外，由于历史原因和体制不同，许多公立艺术博物馆是从私人收藏机构演变而来的，它们虽然是公立的，但未必是国有的，尤其在收藏方面，许多公立艺术博物馆仍保留着藏品归个人或私人公司所有的体制。如，列支敦士登国家博物馆从私人收藏开始，发展成为一个公共艺术博物馆，但是其所有的藏品仍属于列支敦士登大公个人拥有。又如，美国纽约大都会艺术博物馆也是由一个私有机构发展成为一个公共机构，但是，博物馆里的几百万件藏品仍为一家私人公司所有。美国巴恩斯基金会、英国伦敦考陶尔德艺术学院也存在类似的情况。当然，国外也有藏品归国家所有的艺术博物馆，如英国大英博物馆、法国卢浮宫等。由此可见，在国外的公立艺术博物馆中，代表国家收藏美术作品的主体既有官方的，也有非官方的，这与我国的收藏体制有明显的区别。我国国有美术馆作为美术作品国家收藏的主体，应从实际出发，在明确自身收藏责任的基础上，增强收藏主体意识，不断提高收藏的能力和专业水平。在内部应设立专门从事美术作品收藏的机构；在外部应成立以美术界着名的艺术家和史论家为委员的学术委员会，负责在专业与学术上对收藏工作予以指导和把关。这是美术作品国家收藏主体的专业性要求，也是其社会历史责任。
二、价值收藏与示范作用
价值收藏是指收藏的美术作品应具有典型的学术研究价值或历史研究价值。开展价值收藏是对国有美术馆的基本要求。主要体现在两个方面：一是国有美术馆收藏的美术作品应具有广泛性，能基本覆盖所有的美术种类，能基本反映美术历史发展的概貌。这种要求是基于维护美术作品种类多元化发展的需要。随着现代艺术实践活动的日益活跃，国有美术馆收藏的种类和范围将不断扩大。二是确保收藏的美术作品具有代表性，这也是国有美术馆开展价值收藏的重要要求。美术作品的代表性，是指国有美术馆收藏的美术作品具有典型的学术研究价值或历史研究价值，而且具有重大的影响力，能反映某一阶段的历史事件、某种美术现象，或者某种艺术形态的发展趋势。确保国有美术馆收藏的美术作品具有广泛性和代表性，这并不矛盾，前者是指收藏的美术作品种类的多样化，后者是指收藏美术作品种类中的典型代表。如何处理好收藏的广泛性和代表性的关系，广东美术馆在这方面具有一定的示范作用。如，广东美术馆收藏的美术作品能基本覆盖美术作品的所有种类，包括中国画、油画、版画、水彩画、粉彩画、素描、海报、宣传画、装帧设计、漫画、漆画、连环画、插图、丙烯画、书法、雕塑、陶艺、摄影、影像、剪纸、综合媒材、装置艺术等，体现了收藏的广泛性。同时，广东美术馆结合自身的实际，有选择性地或者抢救性地收藏了在各个历史时期具有重大影响力或学术研究价值的具有代表性的美术作品。如，在版画收藏方面，广东美术馆高度重视鲁迅先生倡导的“新兴木刻运动”对中国美术的深刻影响，为此，以“20世纪中国版画”为主题，有选择性地对延安时期版画、国统区版画、解放战争时期版画、新中国建设时期版画、“文革”时期版画、开放时期版画等进行征集，这体现了收藏的代表性。
三、学术研究与收藏引领
开展价值收藏，必须做好学术研究。在做好学术研究的基础上，确定收藏的方向和计划。国有美术馆如果没有明确自身的定位与研究系统，收藏就会变得盲目，就会直接影响到收藏的质量。目前，我国多数国有美术馆的收藏存在“以展代收”的现象，这种收藏缺乏规划和系统性研究。国有美术馆要提高收藏质量，建立具有自身特色的收藏体系，就要有扎实的研究能力；只有根据自身的学术定位，对美术发展的历程与当下美术发展的状况进行系统的梳理和研究，才能确定自己的收藏方向。国有美术馆要加强学术建设，不断提高学术研究能力，除了要建立起自身的学术研究体系和学术研究机制外，还要加强与高校的合作，通过建立学术合作机制，吸纳高校优质的研究资源。
国有美术馆开展学术研究能促进价值收藏，在某种程度上能起到收藏引领作用。民间收藏往往与资本投资紧密联系在一起，它们收藏美术作品主要是为了投资、保值、增值，它们更多的是关注美术作品市场的动态和自身的收益，只要是市场热点，能给其带来收益，它们就乐意收藏。至于收藏的美术作品是否具有学术研究价值或历史研究价值，对它们来说往往不重要。与民间收藏机构相比，国有美术馆更多的是强调一种社会历史责任。而且，国有美术馆在收藏的过程中，通过学术研究所确立的价值标准，在某种程度上代表了某个阶段美术作品的艺术水准，也代表了某个阶段美术作品的收藏动向，这不但对艺术品市场具有一定的影响，而且对引领收藏导向也具有重要的作用。许多艺术家之所以愿意把自己的作品捐献给国有美术馆，正是因为他们考虑到国有美术馆的收藏研究能力。国有美术馆不论在库房设备设施方面，还是在收藏资金、制度管理和人才技术等方面都具有明显的优势。随着国家对美术馆建设的日益重视与人们认识水平的不断提高，国有美术馆在美术收藏中将发挥更加重要的作用。