摘要：音乐剧是一门集音乐、舞蹈、戏剧三大元素为综合型艺术的表演艺术， 诞生于20世纪20年代的英、美国家。随着这种艺术形式在中国的引进和近百年余年来的发展， 逐步成熟， 慢慢地演变成为世界各地音乐艺术表演艺术家和观众所青睐的一种舞台艺术。音乐剧《金沙》作为中国其中一部原创音乐剧， 无论是对中国音乐事业还是对中国音乐剧教育的发展都有着一定的影响， 是一部颇受争议的音乐。本文主要是从中国音乐剧《金沙》的创作风格入手， 全文主要是分文三个部分来进行阐述的， 第一部分主要介绍的是中国音乐剧的形成与发展；第二部分主要是通过两个方面来进行介绍音乐剧《金沙》的创作背景；第三部分主要是以浅析中国音乐剧《金沙》的创作风格为主。
关键词：中国音乐剧； 《金沙》； 创作背景； 创作风格；
1 剧本的创作风格
纵观我国音乐剧， 不难发现， 大部分音乐剧的创作题材都是以“浪漫而又凄美的爱情故事”为基础来展开写的， 中国原创音乐剧《金沙》也不例外。全剧采用的是倒叙的表现手法， 只要是以精灵作为引子， 牵出“金”与“沙”的爱情故事， 故事情节虽说很简单， 但是戏剧中的冲突性显得格外的巧妙， 因为年轻考古学家“沙”在探索的过程中只差两厘米就可以发现隐藏于地下成千年的秘密， 但是始终没能突破， 而这剧本在纠结这一矛盾冲突的时候， 特别的展开了对“金”与“沙”人物形象的内心丰富的情感世界的深刻解析， 大大的加深了对人物形象的塑造和唱腔的设计。
2 剧诗的创作风格
剧诗， 简而言之就是“音乐剧的歌词”.但是它又和普通的歌词不一样， 因为它不但要表达出歌词原有的意境， 又要符合剧情内容的发展， 而剧诗在音乐剧中的作用离不开对人物性格的展现、歌词场景的呈现以及思想内容的传达。全剧一共采用了23首剧诗， 有5首唱曲， 而这5首唱曲也可称为剧诗， 采用的也全部都是咏叹调的表现形式。全剧除了对人物性格进行展现， 剧作家还运用了歌词来描写剧中的各种场景， 也就是对所谓的歌词的场景的呈现， 给观众一种直观、朴素和全新的感觉。
3 音乐的创作风格
音乐不仅是音乐剧在表演中的一种艺术形式， 而且还是音乐剧的灵魂。因为音乐剧如果没有能够统领全局的音乐， 那么也就不能将其称之为音乐剧。就像原创音乐剧《金沙》一样， 整首作品一共采用了23首曲子， 都是以人物的内心矛盾为载体， 通过抒情性音乐、通俗性音乐以及独立自由的音乐风格与旋律想结合， 准确地表达出人物内心的情感， 实现剧中音乐的场景性、剧情性和戏剧性的完美统一。
下面以音乐剧《金沙》里其中的一首曲子《当时》为例来进行分析：
首先， 引子部分是由 （1-2小节） 组成的， 采用的是b小调的曲式结构；其次进入到A主题乐段， A乐段是由 （3-35小节） 组成的， 分别由a、b两个部分构成， 从a到b的过程中， 曲调明显上扬， 使人感觉b乐句明显比a乐句的整个情感都要张力扩大；接着是节奏， 由 （36-45小节） 组成的一个过门， 采用的是c小调的调式调性；随后是B乐段， B乐段是由 （46-63小节） 组成的， 也是有两个部分构成的， 在这一过程中， 曲调并没有多大的变化， 只是情绪又向上推动到了一个新的高点；最后是带有尾声性质的C部分， 整个音乐的情感情绪又回到了起点， 以钢琴、弦乐声部为弱奏音来结束在升f小调上。所以说， 音乐就是整个音乐剧的灵魂， 只有以音乐为线条， 才能使整个作品达到一个起承转合的作用。
4 舞美的创作风格
舞美在音乐剧中的作用就是为了能给观众带来不同的视觉冲击和为了音乐剧的表演场景创造出一个特别的视觉空间， 而它的场景表演还包括了服装、道具、灯光、人物塑造、绘画以及各类视觉艺术的音响效果。例如：音乐剧《金沙》的服装根据不同的人物身份、性格特点所设计出来的服装就多大360多套。
5 舞蹈的创作风格
音乐剧是一门集音乐、舞蹈、戏剧三大元素为综合型艺术的音乐剧， 二人的肢体和形体语言始终都是音乐剧里必不可少的一种艺术表现形式。例如音乐剧《金沙》中的舞蹈的创作风格主要是以色彩性舞蹈为主来烘托出剧中的各个人物、剧情和场景的作用， 使之到达一种艺术享受的效果， 还有一种舞蹈的表现形式是指在没有特定形式的情况下， 让观众看了之后， 也能自觉地感觉到自己也可以参与到戏剧的表演的规定情景中来， 表演形式非常的自由、随意和大众化。
6 表演的创作风格
随着我国音乐剧的发展的逐步成熟， 当今人们越来越喜欢利用名人或是明星来提高音乐剧在表演上的“质量”, 认为名人明星就是表演的亮点， 因此， 却也让很多人忽视了属于音乐剧本身地东西， 因为音乐剧在表演的风格上恰恰和现实相反， 敢于大胆地去启用了新人。例如：女主角“金”的扮演者姚贝娜只是当时中国音乐学院的一名学生， 男主角“沙”的扮演者为中央戏剧学院的一名在读的大二的学生。因为音乐剧是一个对专业有着很高的要求的， 让人不得不以实力和才气来说话。
参考文献
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