民族音乐民族音乐就是产自于民间，流传在民间的，表现民间生活，生产的歌曲或乐曲，泛指中国音乐家所创作的的音乐和具有中国五声色彩的音乐。本篇文章就向大家介绍一些民族音乐论文，供给大家参考一下其写作手法，也让大家也解一下其写作技巧。
民族音乐论文专业推荐10篇之第一篇：谈辽宁少数民族非遗音乐数字化的传承与保护
摘要：辽宁省少数民族人口较多，少数民族非遗音乐资源丰富。分析非遗文化传承和保护的意义，阐述运用数字化手段进行非遗音乐保护和传承的路径，提出要抓住关键，解决难点问题，创新方法，发挥优势，保障效果，综合运用各种手段，抢救、保护和传承非遗文化。
关键词：辽宁； 少数民族； 非遗音乐； 数字化；
2019年7月15日，习近平总书记到内蒙古赤峰市考察调研，在观看了蒙古族英雄史诗《格萨（斯）尔》说唱展示，并同非物质文化遗产传承人亲切交谈，充分表明了党对少数民族文化保护和传承工作的高度重视。
辽宁的少数民族人口较多，少数民族非遗音乐资源丰富。推进非遗音乐保护和传承，必须抓住关键，解决难点，创新方法，发挥优势，综合运用各种手段，抢救、保护和传承非遗文化。
一、辽宁少数民族的非遗音乐
（一）少数民族分布
辽宁是中国少数民族人口较多的省份之一，除汉族外，还有满族、蒙古族、回族、朝鲜族、锡伯族等。少数民族人口670万，占辽宁省总人口的16.02%.辽宁省有8个少数民族自治县，其中6个满族自治县（新宾、岫岩、清原、本溪、桓仁、宽甸），2个蒙古族自治县（喀左、阜新），还有2个在省内享受民族自治县待遇的市（凤城、北镇市）。
（二）非遗项目
非遗是"非物质文化遗产"（Intangible cultural heritage）的简称，世界联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》将其定义为：被各群体、团体、有时为个人所视为其文化遗产的各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所。
国务院从2006年起，先后四次公布了国家级非遗代表项目名录，共1372项。其中，辽宁少数民族音乐有辽宁阜新的"东蒙短调民歌"和辽宁建平的"建平十王会"在2008年国家第二批非遗名录中被选入。在辽宁省级的非遗名录中，也有许多优秀的少数民族音乐，分别是：第一批的阜新东蒙短调民歌和岫岩满族单鼓；第二批的岫岩满族民歌和建平十王会；第三批的朝鲜族传统说唱艺术和朝鲜族盘索里；第四批的蒙古勒津马头琴音乐。
（三）保护和传承
习近平总书记在内蒙古赤峰市考察调研时指出，"我国是统一的多民族国家，中华民族是多民族不断交流交往交融而形成的。中华文明植根于和而不同的多民族文化沃土，历史悠久，是世界上唯一没有中断发展至今的文明。要重视少数民族文化保护和传承，支持和扶持《格萨（斯）尔》等非物质文化遗产，培养好传承人，一代一代接下来、传下去。要引导人们树立正确的历史观、国家观、民族观、文化观，不断巩固各族人民对伟大祖国的认同，对中华民族的认同，对中国特色社会主义道路的认同。"
在辽宁的少数民族非遗音乐目录中，有蒙古族、满族、朝鲜族等民族传统音乐类目，各民族的音乐文化既保存了他们各自的传统风格特色，又相互交流、彼此吸收。但由于多种因素的影响，有许多非遗艺术逐渐消失。在新时代新形势下，要运用现代化的手段，保护和传承濒临消亡的非遗文化[1].
二、运用数字化手段传承与保护非遗音乐
（一）重要性
数字化时代通过计算机存储、处理和传播，可以将我们的少数民族非遗音乐进行推广和传播。这类技术的出现和发展，改变了非遗的存在生态和人们对待非遗的态度。《国务院办公厅关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见》中也提到："数字化技术作为一种新技术，是人类社会发展到一定阶段的产物，要运用文字、录音、录像、数字化多媒体等各种方式，对非物质文化遗产进行真实、系统和全面的记录，建立档案和数据库".
（二）运用手段
对于非遗的传承，各地都在不同程度地去抢救和保护，运用的主要手段有：
1.设立传承人，开创传承人培训班，其目的是活态的传承，师徒的传承，此手段得到了社会的广泛关注和认可。
2.将传统文化与市场结合，鼓励传承人与学校、企业、地方政府合作，打造具有品牌效应的文化产业，此手段不仅可以让传承人与外界有效接触，发挥自身价值，其收入也可以维持生计。
3.运用数字化，利用当今网络媒体平台，创造条件、创新手段，使沟通更便捷通畅，更有利于当下年轻人对传统音乐的了解与认可[2].要综合运用各种手段，抢救、保护和传承非遗文化。
（三）数字化技术
当下，数字化时代，数据库、网站的建设几乎运用在每个单位或者公司中，而关于少数民族传统音乐的数据库建设可谓是少见。对于保护，我们现运用的手段有录音、录像、文献记载、师徒传承、改编再创作、成立研究会、进社区和高校等等。这些保护手段缺乏足够的灵活性，没有做到采录资源的便捷与即时性，而运用数字化手段则会高效、便捷得多。
数字化时代就是将数字化产生的特殊技术应用于我们生活的各个角落，对少数民族非遗音乐进行采集、整理、著录、建档、存储等，是抢救和保护工作的基础。而对那些濒危的且具有重要历史文化价值的图、文、音、视资料实施数字化保护，进行系统详实的数字化采集和著录，是抢救和保护工作的主要实施内容之一[3].
三、开展数字化手段需解决的难点问题
运用数字化手段传承与保护辽宁少数民族非遗音乐，要抓住关键，解决难点问题，创新方法，发挥优势，保障效果。
（一）数据库的设计与制作
以前我们对于非遗音乐的传承与保护工作仅仅是录音、录像、师徒传承等手段，这些手段只能让本地区的人们获取信息和继承手艺。运用数字化的手段保护少数民族非遗音乐，必须要设计制作一款适用于这类名目的音乐文化数据库。这个数据库的建立要符合少数民族的音乐特色、文化特色。需要计算机相关领域的专家给予技术上的支持和帮助。
一套完整的数据库包括音乐的音频、视频、图片、文献、传承人的访谈及表演等资料，这些资料的搜集和整理工作有着相当大的工作量，需要地方及省市非遗部门和音协的大力支持、多多提供宝贵材料，需要与专业的团队合作完成。
（二）创新传播方法
随着数字化技术和多媒体技术的提高，少数民族非遗音乐数字化宣传的真实性、现场性、参与性会逐步提高，在很大程度上代替传承人的直接展示活动，而且有跨越时空、节约成本等的优势。运用数字化的手段，建立相关的音乐数据库、网站、二维码扫描等多种渠道，能更快更好地让世人认识并了解辽宁少数民族非遗音乐。
要不断创新传播方法，充分体现少数民族非遗音乐的创造力、文化价值和审美价值。有利于非物质文化遗产的保护和利用，也有利于增强民族自信心和凝聚力，促进和谐辽宁的建设与发展。
参考文献
[1]费孝通。中国文化的重建[M].华东师范大学出版社，2014.
[2]彭冬梅，潘鲁生，孙守迁。数字化保护--非物质文化遗产保护的新手段[J].文化遗产，2006（1）。
[3]江明。关于民族音乐遗产保护问题的几点意见[J].音乐研究，2006（2）。
民族音乐论文专业推荐10篇之第二篇：一带一路战略背景下民族音乐的文化担当与推广传播
摘要：民族音乐是富含我国名族特色的传统音乐文化，它作为对外文化传播的重要载体，是提升我国文化软实力和国际影响力的重要组成部分，也是新时期我国实施一带一路战略的重要内容。民族音乐如何在一带一路背景下承担应有的文化担当。如何进行推广传播，从而更好地推进我国一带一路的战略发展，建设人类命运共同体，对我国乃至整个人类社会的发展都是具有重要意义的。
关键词：民族音乐； 文化软实力； 国际影响力； 一带一路； 推广传播；
"一带一路"是指丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路，自2013年提出以来以得到世界各国的广泛认同。在一带一路这一大的战略背景下，民族音乐作为对外文化推广与传播的文化担当受到社会的普遍关注。
一、一带一路战略背景下的民族音乐
1. 一带一路战略背景下民族音乐的文化担当
音乐是无国界的，好的音乐可以直达听众的内心深处，引起共鸣。民族音乐是一个国家、一个民族传统文化的重要表现形式之一，也是对面介绍本国风土人情、与世界交流的一张名片。我国的民族音乐历史悠久、源远流长，是中华民族的宝贵财富。在一带一路的战略背景下，民族音乐作为代表我国特色的文化之一，被赋予了新的历史使命，是我国对外交流的文化担当，也是促进一带一路建设、提升我国影响力的重要方法手段。
2. 民族音乐的机遇
在一带一路战略背景的实施下，为民族音乐的发展带来了大量的机遇。首先伴随着一带一路战略走出国门的民族音乐，加深了一带一路沿线各国对我国民族音乐的了解，提升了他们对中国传统文化的兴趣，这会吸引大量的国外游客到我国进行旅游和观光，为我国从事民族音乐的企事业单位提供了大量的消费群体，从而为民族音乐的发展提供了经济基础和物质保障。其次随着一带一路建设的加深，会有大量的外籍人员和学生到中国学习和留学，进一步加深对我国民族音乐的学习和了解，这也客观上促进了民族音乐对外的传与交流。再次，随着外国对我国民族音乐认可度的加深，会有大量的出国演出的机会，民族音乐借此更可以加强对外交流，与不同国家的优秀音乐互相学习提高，促进民族音乐的发展。
3. 民族音乐面对的挑战
在一带一路大的发展背景下，机遇与挑战并存。伴随着一带一路的深入建设，会有大量的外籍游客进入中国来欣赏我国的传统民族音乐，这为我国民族音乐的品质提出了更高的要求，虽然民族音乐是中华民族的宝贵文化财富，但是我们也要去粗取精，将不好的或者不适宜登台表演的音乐剔除，将最好的一面展现给国外观众，也展现给世界。
一带一路的战略实施还伴随着大量具有外国民族特色音乐的引入国内，势必会在音乐市场上对民族音乐造成冲击，分摊音乐市场份额，使竞争压力加大。而且大量富有外国特色的音乐的进入我国市场，也为民族音乐的创作时保持传统民族特色形成挑战。
二、加强民族音乐的传承与保护，把握传播内容与传播目标
1. 加强民族音乐的文化传承与保护
在一带一路背景下，我国改革的大门会更加的开放，越来越多的多样化、潮流化元素会进入国门。相较于传统民族音乐，当下的年轻人更加青睐于时尚元素，如街舞、流行音乐等。他们更加了解国内外的时尚元素，而对真正富含我们民族内涵的民族音乐却知之甚少。随着一带一路战略思想的加深，国外流行元素会更多的进入我国，影响着我国的年轻人，久而久之，民族音乐有着消亡地危险，所以我们要加强民族音乐的文化传承与保护。这就要求我们年轻一代乃至全社会加强对中华文化的重视，树立中华文化的核心价值地位。让年轻一代在思想上树立正确的人生观、价值观，正确看待流行元素和中华文化的关系与区别，不要盲目跟随潮流，要明白民族音乐才是我们祖先为我们留下的宝贵精神财富，能代表我们中华文明、传统文化的是民族音乐而不是流行元素。我们要重视民族音乐继承人的培养，加强相关院校民族音乐专业的建设和发展，加强民族音乐学生的考核和选拔，从而使民族音乐有着合格的继承人。
2. 明确推广传播的人群
民族音乐在一带一路背景下走出国门，作为文化担当进行推广传播，更好的把中国介绍到全世界，加强世界对中国的了解，这就需要明确向谁传播。从目前看，我们应该重点向三个人群进行传播推广。
首先便是来华的外国留学生，他们能来华留学，本身便是对中华文化有着浓厚的兴趣，其次他们在国内高校留学，本身便是近水楼台，可以很方便同民族音乐专业的同学进行沟通交流。在他们留学期间培养他们对民族音乐的兴趣，等到他们回国后会主动地进行我国民族音乐的宣传与传播，让世界更好地了解中华文化。
其次，便是往来中国的游客和外国商人，他们与留学生一样，在中国日常的游玩、生活、工作中会较多的接触到民族音乐，也是民族音乐对外传播的潜在群体。
再次，便是遍布外国的众多孔子学院的学员，他们对我国的民族文化没有排斥和抵触的心理，乐于了解学习中华文化，也乐于作为中华文化的传播使者。
3. 树立传播的目标与内容
我们要明确，民族音乐的对外传播，是承载着中华民族的传统文化，是向世界介绍中国的文化担当，所以民族音乐对外传播要始终把握传播中华文化、向世界介绍中国这一核心目标，内容上要与中国传统文化紧密相连，让世界从音乐的角度了解中华文化，认识中国，从而促进一带一路战略的深入建设和发展。
三、如何进行推广传播
近些年来我国民族音乐的对外传播，主要方式及多为随团出访、友好交流、慰问演出等官方形式，虽然看似"热闹","动静很大",实则传播推广落实率很低，国外民众也只不过是"凑个热闹",图一时开心。并没有真正了解中国的民族音乐，更没有真正喜欢关注民族音乐，以往的民族音乐传播更多的是一个短期的、主观行为，急需探寻新的推广传播方式。
1. 挖掘民族音乐文化内涵。
民族音乐的推广传播，离不开民族文化的交流，我们要时刻把握推广民族音乐，就是推广中华民族传统文化。民族音乐中含有大量具有我国各民族特色的人文典故，其中所体现的各民族的风土人情以及所蕴含的哲理正是我们中华民族的传统文化及精神。将民族音乐文化进行深入挖掘，与我国传统文化相结合，突出特色，会提升外国国民众的兴趣，加深感染力。所以我们要挖掘民族音乐的文化内涵，以文化推广为主要目的，将我们民族文化中的优秀精神传播到一带一路沿线国家乃至全世界。
2. 创新推广传播方式，打造民族音乐品牌效应。
在当今市场经济发展的今天，在全球经济联系日益紧密的新世纪，我们要注重品牌效应。要将民族音乐打造成具有深远影响力和良好口碑的市场品牌，以文艺商演的方式走向世界，为民族音乐贴上标签，投放市场，如民族音乐的歌曲、手机铃声等等民众日常生活所需，这样不但可以打牢民族音乐发展的经济基础，也可以通过品牌效应更好、更快的传播推广，以配合一带一路战略。
在21世纪移动互联网飞速发展的今天，在智能数码产品全面推广普及的当下，为民族音乐的推广传播提供了极大的便利。多媒体时代下，我们可以借助手机等数码科技终端，利用互联网、广告、影视宣传等多种手段将民族音乐推广介绍到全世界，打造富含中国特色、中华文化的民族音乐品牌。
3. 因地制宜，因人而异。
因地制宜是指在民族音乐的传播过程中，根据不同国家对音乐的理解和审美方式的习惯，针对他们对中国音乐的了解情况，兴趣爱好来进行有选择的传播。比如与我们文化相近的周边国家日本、韩国、越南、泰国等等，这些国家对我国民族音乐熟悉，了解程度高，对音乐的审美方式也基本相同，他们当中有的国家的民族音乐甚至与我国某些少数民族的民族音乐十分相近，这样我们便可以将这些相近的民族音乐有针对性地进行推广传播。又比如西方国家与我国文化差异较大，对此，我们可以选择一些曲风较为泼辣流行的民族音乐进行推广，也可以适当创作一些以欧美曲风为特点的民族音乐。这样有针对地进行推广和适当创作，会大大加强民族音乐的亲和力，无形中提升了民族音乐的影响力和受欢迎程度。
因人而异针对不同国家的不同人群进行有选择的传播。不同阶段的人群对音乐的审美观念也是不同的，年轻人喜欢激烈火爆、冲击力强的音乐，而老年人则喜欢节奏舒缓的音乐。对此，民族音乐在对外传播时，可以根据不同年龄段、不同人群进行选择性传播，不能盲目划一，不分人群。只有因地制宜、因人而异相统一，才能在内容上和形式上更好地传播我国的民族音乐。
4. 适合时宜，与时俱进。
适合时宜，与时俱进是指民族音乐在对外传播的过程中，在传播内容上和传播方式上要符合时代发展的需求，符合国家的战略利益，符合世界发展的潮流。民族音乐的发展离不开一带一路的战略大背景，一带一路战略的提出恰逢其时。民族音乐作为对外传播的文化担当，要配合一带一路战略的发展需求，配合我国经济建设、文化发展的大背景，配合全世界人民对音乐欣赏的需要，只有这样，民族音乐才有生命力，才有发展前途，才能顺应时代的潮流，顺利的对外推广传播。
5. 加强民族音乐人才的培养。
民族音乐对外推广传播的基础是民族音乐人才的培养，优秀合格的高素质民族音乐人才决定着民族音乐对外推广传播的成败。我们所说的因地制宜、因人而异需要民族音乐人才能动地进行音乐的选择和创作，我们宣传的民族音乐品牌需要民族音乐人才的打造，我们一带一路战略实施，民族音乐作为文化担当更需要民族音乐人才进行相关的音乐表演、演唱，这些都需要民族音乐人才。所以相关高等院校要加强民族音乐人才的培养，设置相关音乐专业，为我国的民族音乐人才的需求提供保障，国家也要加强对民族音乐工作者的政策支持，提高他们的福利待遇，促进越来越多的音乐人才向民族音乐方向发展，从而从根本上为民族文化的推广传播提供有力保障。
结语
民族音乐作为中华民族传统文化的承载者，在对外的推广传播中有着重要的意义，而且在一带一路战略大背景下，更需要民族音乐担负起对外推广交流的文化承载者形象。民族音乐在对外的推广传播中，要针对不同的民族民风，采取多种形式进行传播推广，因地制宜，从而使当地民众更快的了解民族音乐，了解中华文化，从而有力配合一带一路战略的实施，提升我国的国际文化影响力。
参考文献
[1]李楠。"一带一路"民族音乐文化交流发展途径研究[J].戏剧之家，2018（15）。
[2]王耀华。中华民族音乐文化的国际传播与推广[J].中央音乐学院学报，2014（3）：95-100.
[3]陈新凤。中华民族音乐文化国际传播的三个问题[J].福建师范大学学报，2012（6）：222-225.
[4]楚小利。"一带一路"视角下民族音乐文化面临的机遇与挑[J].战北方音乐，2018（11）：131-133.
[5]常凌�。"一带一路"战略下民族文化的传播路径研究[J].今传媒，2017（12）。